Cet article nous relate les différentes étapes qui ont mené à la diffusion du Fonds Armand-Frappier. Ce fonds, déposé aux archives de l'Institut national de la recherche scientifique (INRS, une constituante du réseau de l'Université du Québec), illustre le parcours de cet homme qui eut une influence importante sur l'évolution des sciences au Québec. C'est le 25e anniversaire du décès du Dr Frappier qui a fourni le prétexte à ce projet de diffusion qui a finalement compris une exposition virtuelle et un programme de conférence. Pour arriver à leurs fins, l'équipe du service des archives de l'INRS a fait preuve de créativité et d'opportunisme afin d'aller chercher ressources et financement. Le projet a demandé dans un premier temps un nouveau traitement du fonds et a fait surgir de nombreuses questions quant au passage d'un format de description à un autre ainsi que sur les outils technologiques à utiliser.
      L'auteur aura retenu huit leçons au cours de ce projet. Il nous les livre ici par la description de sa mise en oeuvre. Ces leçons concernent, entre autres, la capacité de vendre notre idée, celle de saisir les opportunités et la nécessité de bien choisir ses collaborateurs et partenaires. Il revient également sur certains éléments de gestion, tels que l'évaluation du temps requis et l'utilité du plan B. Il nous incite finalement à réaliser la richesse de nos fonds et de l'intérêt qu'ils suscitent chez les jeunes. Cet article nous démontre qu'avec de l'initiative et la maximisation des programmes à notre disposition, il est possible de réaliser des projets qui deviennent des réussites.

     Les récentes compressions financières du gouvernement conservateur, qui ont grevé les budgets de multiples institutions publiques tels l'Office national du film, la Société Radio-Canada / Canadian Broadcasting Corporation et Bibliothèque et Archives Canada (BAC), ne sont pas passées inaperçues auprès de la communauté archivistique canadienne. Dans ce texte d'opinion, François Cartier dresse un portrait du contexte politicoéconomique dans lequel se sont inscrites ces mesures d'austérité et celles qui ont été imposées spécifiquement à BAC. L'auteur souligne le tollé soulevé suite à l'abolition du programme national de développement des archives (PNDA) et s'interroge à la fois sur les raisons invoquées par BAC et le ministère du Patrimoine pour justifier leur décision et sur les réels avantages du Réseau pancanadien du patrimoine documentaire (RPPD), créé en 2010, et censé pallier le retrait du PNDA. La numérisation du patrimoine documentaire, prônée notamment par BAC constitue certes une voie de l'avenir pour les archivistes. Mais pourquoi doit-on valoriser cette avenue au détriment du traitement et de la description des archives par l'abolition du PNDA ? L'auteur rapporte comment BAC compose avec ces compressions tout en tentant de se moderniser, sujet qui fera l'objet d'un prochain article.

     Dans cet article, François Cartier présente une étude sur le journal personnel du major-général James Wolfe, rédigé lors du siège de Québec en 1759. Détenu par le Musée McCord, ce manuscrit constitue une des plus importantes pièces de la collection amassée par le fondateur du Musée, David Ross McCord. Longtemps considéré comme une pièce unique, le journal existe pourtant en deux autres exemplaires : le premier appartient à Bibliothèque et Archives Canada (BAC), l'autre est détenu par le Collège militaire royal de Kingston.
      Dans la foulée de la commémoration du 250e anniversaire de la bataille des Plaines d'Abraham en 2009, « l'imbroglio des trois journaux » a été remis à l'avant-scène. François Cartier relate la mise en oeuvre d'une nouvelle étude sur l'authenticité de ces trois manuscrits. Il explique les stratégies choisies pour mener cette recherche, dont le recours à un groupe d'experts chargés d'analyser en profondeur les documents. L'auteur présente une généalogie de la provenance des trois journaux et une comparaison de leur contenu respectif, de leur calligraphie et autres caractéristiques matérielles. Il développe un certain nombre d'hypothèses, dissipe certains doutes, mais demeure confronté aux incertitudes. Bien que cette étude en arrive à des hypothèses solides, « l'imbroglio des trois journaux » n'est pas totalement résolu.

     Cet article témoigne du travail de préservation de la mémoire du restaurant Bens Delicatessen de Montréal qui, à son apogée dans les années 1950 et 1960, accueillait plusieurs centaines, voire des milliers de clients par jour. À la suite de la fermeture de cette institution, presque centenaire en 2006, et de la destruction du bâtiment qui l'hébergeait, le Musée McCord et le Musée de la Personne de Montréal, affilié au Centre d'histoire de Montréal, s'associent afin de sauvegarder l'essentiel de ce lieu de mémoire. Le but de cette association est, d'une part, d'assurer la conservation des objets et des documents d'archives les plus significatifs évoquant l'histoire du restaurant et, d'autre part, de recueillir les témoignages oraux de membres de la famille Kravitz, propriétaire du restaurant depuis ses débuts en 1908, d'anciens employés et de clients qui ont fréquenté l'établissement.

     Dans cet article, l'auteur répond à un texte de Frédéric Smith, paru dans la revue Archives (volume 40, numéro 1), dans lequel ce dernier révisait la notion de «collection » archivistique en utilisant le cas particulier des ensembles photographiques. François Cartier réagit entre autres aux propos de Frédéric Smith notamment lorsque celui-ci dénonce « la faiblesse dont font preuve les archivistes dans la description du contexte de création des photographies, ces derniers étant surtout préoccupés par le titre, la date ou les caractères physiques des images (...) ». En réponse à cette affirmation, François Cartier rappelle que le travail d'indexation et d'analyse de contenu des photographies, qu'elles se retrouvent dans un fonds ou une collection, effectué avec suffisamment de profondeur assurera un repérage par sujet aussi efficace que par une recherche par provenance. L'auteur conclut que la notion de collection trouve de plus en plus sa place dans la « jeune » archivistique qui évolue vers des pratiques plus souples et mieux adaptées aux besoins des utilisateurs.

     Dans cet article, l'auteur présente les particularités des archives historiques en milieu muséal. Au point de départ, le texte se base sur le cas de la collection d'archives du Musée McCord d'histoire canadienne, et examine leur spécificité par l'entremise de la fonction archivistique de l'acquisition. L'auteur présente un bref aperçu de l'historique de la constitution de la collection d'archives textuelles et iconographiques du Musée McCord. Il rappelle ensuite au lecteur quelques notions de base sur la fonction d'acquisition, en s'attardant surtout sur les paramètres qui guident cette opération au sein des services d'archives des musée.
      Démontrant que les documents d'archives, dans les musées, sont acquis : 1) en fonction de leur soutien à la mission de l'organisme et 2) grâce à l'intervention de plusieurs personnes représentant des disciplines comme la muséologie, l'archivistique, la conservation, l'auteur présente ensuite l'idée qu'il est aussi possible de considérer les archives comme des "artéfacts culturels". Ainsi, avance-t-il, non seulement le document possèdent t-il une valeur en tant que pièce dans un ensemble documentaire plus large (comme le fonds), mais il acquiert aussi une valeur intrinsèque comme objet du quotidien'. Le document accède donc au même statut que l'objet. Cela peut expliquer, souligne l'auteur, que certains types de documents, comme les archives éphémères, trouvent bien leur place dans les musées. À cause de la mixité de leurs collections et des disciplines représentées au sein de leur personnel, l'auteur conclut que les musées sont des endroits privilégiés pour ce rapprochement entre l'objet et le document, de même qu'entre l'archivistique et les disciplines connexes, et que l'étude de la culture matérielle sert, en quelque sorte, de catalyseur à cette convergence interdisciplinaire.